Qu’est-ce qu’une bonne photo ? C’est la question que se posent tous les photographes chaque matin après avoir pris leur petit déjeuner. Nous êtions toujours en quête d’une réponse après avoir rencontré Francesca Dal Chele, Daniel Chenot et François Meyer quand nous avons croisé René Barrière, ancien photographe professionnel, qui nous a fait pénétrer dans une nouvelle dimension de l’art photographique.
Echapper à la “transparence” du médium photographique
Après une classique carrière de photographe professionnel au service d’institutionnels qui lui demandaient de reproduire le plus fidèlement possible ce qui se trouvait devant son objectif, René Barrière, enfin libéré des contraintes de la commande, tombe sur cette citation de Karl Lagerfeld dans un livre qu’un ami lui a offert : “Je pense que l’abstraction est la prochaine étape dans la photographie comme elle l’a été dans la peinture au début du XXème siècle“. Ce propos fait écho à sa curiosité pour les arts qui le met également à cette époque sur la piste du peintre de l’abstraction lyrique Georges Mathieu et de la danseuse, chorégraphe, poétesse et calligraphe Carolyn Carlson dont il découvre l’oeuvre graphique à l’occasion de l’exposition Le geste peint qui a lieu à Paris en 2018. Ces diverses influences vont lui permettre d’échapper à ce que Roland Barthes appelle “la transparence du médium photographique” qui empêche le public de percevoir l’image dans sa globalité en ne retenant d’elle que ce qu’elle représente. Le photographe entend s’élever à l’abstraction en abandonnant les sujets sur lesquels le regard se focalise pour ne plus laisser libre cours qu’à la rencontre aléatoire entre forme, matière, couleur et mouvement.
L’esthétique et l’équilibre de la composition comme ultimes boussoles
Il lui est pour cela nécessaire de s’aventuer bien au-delà de l’utilisation normale de l’appareil photo (par l’utilisation des flous notamment). “Ce n’est pas le moindre des paradoxes que d’utiliser un outil destiné à produire du concret pour faire de l’abstrait, c’est même presque un non-sens“, admet René. Mais les procédés importent moins au photographe que le résultat auquel il parvient – à l’instinct et sans aucune véritable préparation ni reflexion préalable. “C’est un peu comme aller à la pêche : un jour à celles des textures (carrelage par exemple), un autre jour à celle des couleurs. Le mariage aléatoire des unes avec les autres produit des milliers d’images potentielles dont je sélectionne celles qui sont les plus susceptibles de susciter l’émotion. Il y a bien sûr énormément de déchets car tout ne fonctionne pas dans ce travail consistant à superposer des éléments qui n’ont rien à voir entre eux pour faire de l’abstrait. Mais je pense que chacun est en mesure de reconnaître l’esthétique, l’équilibre et la dynamique de mes oeuvres, qui sont mes utilmes boussoles dans ce voyage en terrain inconnu”.
Eduquer l’oeil à l’abstrait
Si René Barrière se garde bien de vouloir influencer “le regardeur dans son regard”, il n’en a pas moins observé que l’appréhension de l’abstrait n’est pas toujours immédiate. “Très souvent, les gens regardent mes Impressions et Abstractions Photographiques en les rapportant à quelque chose qu’ils connaissent, témoigne-t-il. Il arrive pourtant un moment où les familiers de l’abstraction ne se posent même plus cette question et où ils apprécient une oeuvre sans plus la rattacher à rien mais uniquement parce qu’elle est belle. Pour atteindre ce niveau supérieur de perception, il faut dépasser le stade de la paréidolie, qui est la tendance naturelle à reconnaître des formes connues dans des images indéterminées, et accepter de contempler une oeuvre d’art pour ne plus recevoir que le bonheur qu’elle nous procure.” Puissent les lecteurs de ce modeste article de vulgarisation être sensibles à la démarche de René comme ils l’ont peut-être déjà été à celle d’Elbéger (cliquez ici) qui partage la même sensibilité artistique dans ses tableaux abstraits. Pour atteindre à l’universel de l’art, il n’est de barrières ni de frontières qui vaillent !
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